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【动态】中视文旅&国学频道【研讨会】《赤心惟存 - 纪念朱屺瞻先生诞辰130周年》学术研讨会

2021-06-15 11:11:40 来源:艺术家提供作者:
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  作为《赤心惟存--纪念朱屺瞻先生诞辰130周年》的系列活动,朱屺瞻艺术馆于2021年5月28日举办了为期一天的学术研讨会。

  论坛嘉宾(按姓氏拼音排序)

  蔡涛、邓锋、华天雪、孔令伟、李超、彭莱、丘挺、宋珮、汤哲明、汪涌豪、王欣、徐明松、于洋、张立行

  论坛议题

  1、洋画运动:朱屺瞻与早期西画艺术探究

  2、时代语境:20世纪五六十年代朱屺瞻主题性创作

  3、耋年变法:朱屺瞻画风的嬗变及其绘画史意义

  4、现代性与传统:二十世纪语境中的朱屺瞻

  论坛概要

  2021年是朱屺瞻先生诞辰130周年,为了纪念其艺术成就及对中国美术事业做出的贡献,弘扬他的艺术精神,拟举办纪念朱屺瞻诞辰130周年活动,包括“专题展览”、“研讨活动”以及“画册编辑和出版”。其中在研讨活动版块,拟以1+4的方式,即一场学术研讨会加4场分对谈讲座,邀请十余位国内有影响力的美术史领域专家学者,对朱屺瞻先生的绘画以及学术思想、教育思想进行梳理和研究;同时根据朱屺瞻先生的艺术经历和风格,以“讲堂”跨界的形式邀请音乐、哲学、文学和戏曲界的学者共话朱屺瞻的艺术人生,使得学术界与公众对朱屺瞻先生的学术地位和价值有进一步的认识。

  论坛议程

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  研讨会时间:2021.5.28 9:00-11:30;13:30-16:30

  研讨会上半场:

  主持人:汤哲明

  09:40-09:55 李超《“看不见”的朱屺瞻--中国近现代美术资源的保护与再生》

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  09:55-10:10 华天雪《留日画家的中国画改良:以朱屺瞻为例》

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  10:10-10:25 蔡涛《从艺苑到决澜社:先锋艺术实践中的国画和洋画》

  10:25-10:40 徐明松《中国现代美术教育滥觞与朱屺瞻早期艺术实践管窥》

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  10:40-10:55 王欣《从洋画家到国画家:朱屺瞻前半生艺术创作与艺术钩沉》

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  10:55-11:10 于洋《赤心铭胜迹 丹青写时风--20世纪五六十年代朱屺瞻主题性山水画探研》

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  11:10-11:25 张立行《但替河山添彩色》

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  11:25-11:35 主持人总结发言

  研讨会下半场:

  主持人:李超

  13:30-13:45 孔令伟《谈中国画的“现代传统”》

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  13:45-14:00 丘挺《论朱屺瞻绘画的色彩意象》

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  14:00-14:15 邓锋《传统体格上的融合出新:朱屺瞻在20世纪中国画现代演进中的意义》

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  14:15-14:30 宋珮《朱屺瞻先生的艺术精神》

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  14:30-14:45 汪涌豪《老笔纷披:朱屺老绘画美学的传统渊源》

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  14:45-15:00 彭莱《融会中西之途:兼谈朱屺瞻耋年变法的意义》

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  15:10-15:35 汤哲明《朱屺瞻画风的嬗变及其绘画史意义》

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  15:35-15:45 主持人总结发言

  嘉宾介绍

  ▂ ▃ ▅ ▇ 蔡涛 ▇ ▅ ▃ ▂

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  广州美术学院艺术学研究所副教授,硕士研究生导师。曾供职于广东美术馆。研究领域包括中日近代美术交流、战争与视觉文化、新中国美术史。

  发言题目:

  从艺苑到决澜社:先锋艺术实践中的国画和洋画

  摘要:

  朱屺瞻艺术实践中的一个重要历史契机,是中国现代洋画运动中特有的国画意识的形成,也是在中日密切互动的跨文化语境中逐渐生成的方法路径,从艺苑绘画研究所到决澜社的中国洋画运动的高潮阶段,这些文化自觉意识和跨媒介实践的方法都获得了滋养。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 邓锋 ▇ ▅ ▃ ▂

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  博士,中国美术馆研究馆员,主要从事近现代书画史研究与展览策划。

  发言题目:

  传统体格上的融合出新--朱屺瞻在20世纪中国画现代演进中的意义

  摘要:

  自40年代左右转入以中国画创作为主,朱屺瞻先生是以西方“现代”返观中的民族传统为基底,写意为体貌,金石为格调,一方面应时而变,在题材内容上拓新,一方面自觉于中西融合,在笔墨语言上出新,而最终融汇于生命与生机的自由表达。思考朱老在20世纪中国画现代演进中的意义,一是要突破研究中常见的“传统-现代”二元对立论,一是要回到中国画以人本为核心的生命书写。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 华天雪 ▇ ▅ ▃ ▂

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  中国艺术研究院美术研究所研究员,中国艺术研究院研究生院博士生导师,研究方向:中国近现代美术史,主要著述:《徐悲鸿的中国画改良》《徐悲鸿论稿》《周思聪》等。

  发言题目:

  留日画家的中国画改良:以朱屺瞻为例

  摘要:

  与留学欧美的画家相比,留日画家回国后改画中国画或以中国画为主的现象更为突出,而且比留欧美的画家在改良中国画方面有更突出的贡献,甚至在整个新中国画范畴中都极有借鉴意义,并在风格的创造性方面表现突出,朱屺瞻是其中的代表画家之一。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 孔令伟 ▇ ▅ ▃ ▂

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  现任中国美术学院教授,艺术人文学院副院长。著有《悦古》、《风尚与思潮:清末民初中国美术史中的流行观念》;译著有《历史及其图像》,编著有《中国现当代美术史文献选编》(与吕澎合作)《艺术哲学与史学理论》等;撰有《近代中国的视觉启蒙》《观念的拟人化及相关问题》《畏兽寻证》《新史学与近代中国美术史研究的兴起》等多篇论文。

  发言题目:

  中国画的“现代传统”

  摘要:

  20世纪的中国艺术史,大量存在着和西方经验相互重叠的部分,从教育体制、展览模式、艺术家的身份变迁,再到具体的功能、风格、图式、形式语言……所有这一切都无法从传统中找到对应物。朱屺瞻是传统大写意文人画的继承者?还是现代中国画的开创者?如果答案是后者,那么他与西方现代艺术的关系又是什么?如果不存在与西方因素的互动,那么又该如何讨论朱屺瞻艺术的现代意义呢?中国画的“现代传统”是一种复合形态,无法用纯粹的传统或西方框架加以限定和阐释。在这一“现代传统”内部,我们几乎找不到一个没有西学经验,或未受过西画训练的“国画家”。西方艺术在中国内部发生的复杂变化,个体艺术家所面对的具体的历史语境,及独特的风格选择,这都是我们发现并定义自身“现代传统”的重要切入点。现代美术学院所养育的“中国画”,既不同于西方艺术,也不同于传统意义上的中国画,其价值和意义只能在艺术家个人创作,及具体的艺术教育模式中得到定位。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 李超 ▇ ▅ ▃ ▂

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  2004 年毕业于中国美术学院,获博士学位。现为上海大学上海美术学院副院长、教授,博士研究生导师,伟长学者。2009 年获得首届“中国美术奖”。2020年担任国家社会科学基金艺术学重大项目“中国近现代美术国际交流文献研究”首席专家。

  发言题目:

  “看不见”的朱屺瞻--中国近现代美术资源的保护与再生

  摘要:

  本讲座以20世纪前期朱屺瞻早期西画活动为主要线索,进行“上海时期”的珍贵历史史实分析与解读,并基于上海作为中国近现代“新兴艺术策源地”,相关“卢湾”南区与“虹口”北区文化地带,所呈现的美术教育、社团、创作、研究、传播等协同现象,表明中国近现代美术名家的“上海时期”的历史作用和影响力,形成20世纪中国美术独特的国家记忆;同时选取朱屺瞻早期艺术活动的核心文献,进行艺术之物与历史之物的复合,深度思考中国现代主义艺术资源保护与转化问题,以此纪念朱屺瞻先生诞辰130周年,并藉此思考相关数据库建设与馆藏体系建构的方法与路径,面向未来有效进行上海艺术历史文脉的数字化工程,说好国际都市艺术的“中国故事”。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 彭莱 ▇ ▅ ▃ ▂

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  上海师范大学美术学院教授,硕士生导师。美术学硕士,历史学博士,美国波士顿大学访问学者。研究方向:中国绘画史、中国画学文献。

  发言题目:

  融会中西之途:兼谈朱屺瞻耋年变法的意义

  摘要:

  20世纪下半叶,朱屺瞻耋年变法,探索出独特的辛辣苍劲而简洁明丽的国画风格,形成了浑厚拙朴的艺术美学。综观他的艺术历程,早年留学日本学习西画以及人生前半段油画的创作经历对他的国画艺术风格与艺术美学的形成有重要的意义。这里,对朱屺瞻在艺术语言与形式上融会中西的途径,及其艺术美学的形成与内涵作一个简要阐说,希望学界对这位一生从未停止孜孜不倦探索的画家在20世纪海派绘画史上的地位有更深入的研究与认知。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 丘挺 ▇ ▅ ▃ ▂

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  1971年生,1992年至2000年中国美术学院国画系获本科及硕士学位。2004年 清华大学美术学院获博士学位。中央美术学院中国画学院副院长 , 教授,博士生导师。书画作品被故宫博物院、中国美术馆、波士顿美术馆、加拿大安大略省博物、法国布列塔尼联邦委员会、广东美术馆等重要机构收藏。

  发言题目:

  论朱屺瞻绘画的色彩意象

  摘要:

  朱屺瞻的色彩意象浓烈、泼辣,厚重而通透,营造出古拙真率的“野趣”。他受藤岛武二影响,钟爱马蒂斯的色彩,将后期印象派、野兽派与中国画的色彩加以融合,突破了传统的色墨运用形式,其用色的泼、渍、积、染、皴、擦等皆讲究笔力、笔意。在他中西融合的创作实验里有強烈的情感和文化自觉。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 宋珮 ▇ ▅ ▃ ▂

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  研究生毕业于南京艺术学院美术史专业,现为宋文治艺术馆馆长,宋文治艺术研究中心负责人。

  发言题目:

  朱屺瞻先生的艺术精神对当下的启示

  摘要:

  朱屺瞻先生曾说:作画是个庄严的学问,须恭敬将事,惟诚惟惕!艺术之为何用,这是我们要不断提醒自己应守之底线。“凡是一门学问,皆有其内在规律,容不得半点狂妄与虚无。”朱屺瞻先生的一生都在坚守秉持这样的艺术精神,不论在其艺术的早期,中期还是晚期,不论是对于油画的创作还是中国画的创作,他始终都在这种理念下践行。朱老谈气、力、势,追求厚、朴、拙。既强调要有自己的风格特色,但更注重内在的恭敬,真诚和朴实。这些在朱老的做人为艺的过程中始终知行合一,终究成为独树一帜的大家,为二十世纪中国美术史留下了浓重的一笔,对当下艺术创作者及研究者们意义深远。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 汤哲明 ▇ ▅ ▃ ▂

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  1970年生于上海,2005年毕业于中国美术学院史论系,获博士学位。曾任上海书画出版社副总编辑、上海大学美术学院国画系副教授,现为上海美协理论与策展委员会副主任。

  发言题目:

  朱屺瞻画风的嬗变及其绘画史意义

  摘要:

  朱屺瞻的绘画作为一个现象,在整个二十世纪画史上具有典型性。它代表了近现代中国画史上一种重要的取向与趣味:既传承并发展了明清以来文人大写意的真放意趣、笔墨技巧与独创精神,更融合了西方后期印象主义画风的烂漫绚丽、天然率真的色彩。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 汪涌豪 ▇ ▅ ▃ ▂

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  中国文艺评论家协会副主席,上海市文联副主席,文艺评论家协会主席,诗词学会副主席。复旦大学中文系教授、博士生导师,教育部“长江学者”特聘教授。全国高等学校文科学报硏究会副理事长,《复旦学报》(社会科学版)主编。长期从事中国古代文学研究和当代文化、文艺批评。著作有《中国古代文学批评范畴及体系》等17种,主编有《中国诗学》等5种。曾获教育部和上海市高校优秀青年教师奖,以及省部级哲学社会科学奖多项多次。2004年起享受国务院颁发的政府特殊津贴。

  发言题目:

  老笔纷披:朱屺老绘画美学的传统渊源

  摘要:

  众所周知,朱屺老作画论画素重立意,贵出高境,具体落实为用笔力而简,用色滋而厚,造境则朴拙而能野,自然而无涉狂怪。凡此诸长均深契传统绘画的义理,尤于宋元以来中国人传统的审美原则及艺术理想相契合。故予以认真总结深入研究,不惟于开显其人的画学成就大有助益,即对推进整个中国画创作走向新境更上层楼也有绝大之意义。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 王欣 ▇ ▅ ▃ ▂

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  工作居住于上海,艺术史博士,上海中国画院理论部主任。研究方向,中国近现代艺术史和上海视觉文化研究。策划“不息的变动--上海美术专科学校成立100周年纪念展”、“2013上海青年美术大展”,“再写刘海粟--刘海粟美术馆新馆开幕大展”,2020集美.阿尔勒国际摄影节“回家-刘抗相册里1928年前后的福建影像”等。策划编写《不息的变动--上海美术专科学校档案史料丛编》1-10卷,主编《刘海粟刘抗师友书信录》等。

  发言题目:

  从洋画家到国画家--朱屺瞻前半生艺术创作与艺术活动钩沉

  摘要:

  一、从上海美专起步

  二、短暂的日本留学

  三、活跃的社团参与者

  四、受聘于新华艺专

  ▂ ▃ ▅ ▇ 徐明松 ▇ ▅ ▃ ▂

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  上海人民美术出版社副总编辑,资深出版人,上海大学美术学院兼职教授 ,海艺术摄影协会副会长,上海艺术设计展艺委会委员,上海创意设计工作者协会常务理事及理论教育委主任,《艺术当代》《公共艺术》杂志编委。

  发言题目:

  中国现代美术教育滥觞与朱屺瞻早期艺术实践管窥

  摘要:

  20世纪初叶,伴随着洋画运动的兴起与滥觞,中国近现代美术教育和各种艺术社团亦风生水起。作为早期留日一脉的朱屺瞻也置身于洋画运动和中西融合的艺术潮流之中。朱屺瞻不仅先后担任上海美专、新华美专教授,还积极参与天马会、白社、默会等艺术社团的活动;以及创办艺苑绘画研究所和各类展事。可以说,他也是上海近现代美术教育的见证者和中西美术融合的倡导者之一。放在整个20世纪历史语境里观照朱屺瞻,他的艺术理念和艺术实践反映了中国近代西学东渐过程中“寻找现代性”的文化自觉,既呈现了“刺激-反应”机制下的观念移植,同时也折射出当时代社会文化土壤的某种“内生性”。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 于洋 ▇ ▅ ▃ ▂

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  中央美术学院教授,国家主题性美术创作研究中心副主任、中国画学研究部主任。美术史博士、艺术学博士后。研究领域集中于中国近现代美术史论、主题性美术研究、中国画学研究,兼及当代美术批评与展览策划。

  发言题目:

  赤心铭胜迹,丹青写时风 --20世纪五六十年代朱屺瞻主题性山水画探研

  摘要:

  新中国初期表现革命历史题材与社会现实主题的绘画创作,在很长一段时间里面临着双重转换。新中国建立后,朱屺瞻受聘为上海市文史馆馆员和上海中国画院画师。在20世纪五六十年代,特别是在1953至1966年间,朱屺瞻的足迹曾踏遍祖国青山。积淀了大量的即景速写和山水画稿,并深切感悟到“写生须写出活处”的艺术主旨。正是在这一时期,他创作了一批表现革命历史主题、新中国社会建设与时代新风的山水画,既反映了他在绘画艺术上由西入中的自觉转换,又呈现了一位后劲十足的艺术家在中岁发轫期契合时代风尚的画学探研。

  ▂ ▃ ▅ ▇ 张立行 ▇ ▅ ▃ ▂

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​  策展人、文汇报创意策划总监、上海文艺评论家协会副主席、中华艺术宫学术委员会委员、文旅部国家艺术基金评审专家。

  发言题目:

  但替河山添彩色

  摘要:

  对于朱屺瞻这样一个从旧时代过来的艺术家,欣逢新中国成立。研究他在上世纪五六十年代这样一个特殊时代的创作心态、创作方法、创作成果,在今天就有了特别的意义,也对当下的艺术创作有相当的启迪和借鉴作用。

该艺术家网站由北京雅昌艺术网有限公司独立运营联系电话:400-601-8111-1-1

地址:北京市顺义区金马工业园区达盛路3号新北京雅昌艺术中心

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